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圖為芭蕾舞劇《百合花》劇照。

上海芭蕾舞團(tuán)供圖

最近，根據(jù)茹志鵑同名小說(shuō)改編的芭蕾舞劇《百合花》在上海大劇院首演。該劇由上海芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)辛麗麗邀請(qǐng)茹志鵑女兒、作家王安憶執(zhí)筆改編。從筆尖到足尖，這朵純潔的百合花，在歲月的長(zhǎng)河中綻放如初。記者對(duì)話王安憶、辛麗麗，講述《百合花》臺(tái)前幕后的故事。

記者：小說(shuō)《百合花》全文5000多字，是如何想到改編成芭蕾舞劇的？

王安憶：它是一部短篇小說(shuō)，寫了解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間一個(gè)動(dòng)人的故事。上海芭蕾舞團(tuán)能把它選作芭蕾舞劇，我很感動(dòng)，因?yàn)槲矣X(jué)得這么久的一個(gè)作品，大家還記得它。當(dāng)年創(chuàng)作《百合花》時(shí)，我母親才30歲出頭，這是一次青春寫作。今天演繹這段故事的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也是如此年輕，這是一種特別的對(duì)話。

辛麗麗：2022年冬天，我第一次向王安憶提出將《百合花》改編成芭蕾舞劇，她非常爽快地答應(yīng)了，不僅提供小說(shuō)版權(quán)，還執(zhí)筆改編，用了短短一個(gè)月就完成了劇本，并全程參與創(chuàng)作。感謝她用作家獨(dú)特的筆觸，把小說(shuō)中那份純凈、清新的青春故事，搬上芭蕾舞臺(tái)。

王安憶：《百合花》的故事搬上芭蕾舞臺(tái)靠大家共同的努力。小說(shuō)敘事淡淡的，線索也簡(jiǎn)單，以芭蕾舞劇的形式呈現(xiàn)，需要更多的想象力將其具象化。

辛麗麗：把《百合花》的文字變成舞劇，最難的在于沒(méi)有戲劇沖突，但故事里的情感立得住。總編導(dǎo)王舸一頭扎進(jìn)對(duì)原著的研讀中，不斷與王安憶溝通，尋找適合舞蹈語(yǔ)言特點(diǎn)和舞臺(tái)呈現(xiàn)方式的創(chuàng)作突破口，質(zhì)樸又靦腆的通訊員、羞澀但心懷大愛(ài)的新媳婦等形象漸漸立體起來(lái)。

王安憶：我第一次寫舞劇的腳本。舞劇需要編導(dǎo)用大量的舞蹈語(yǔ)匯來(lái)充實(shí)，最有決定權(quán)、最辛苦的是編導(dǎo)，應(yīng)該讓編導(dǎo)自由地去創(chuàng)作。比如，怎么在舞臺(tái)上“借被子”？這是小說(shuō)最關(guān)鍵的戲劇點(diǎn)，太日常、寫實(shí)了，編導(dǎo)要非常有“招兒”，才能處理得生動(dòng)。

記者：《百合花》里最家喻戶曉的內(nèi)容，確實(shí)是“借被子”。通訊員、新媳婦、文工團(tuán)女戰(zhàn)士三個(gè)人物，因?yàn)檫@件事而產(chǎn)生了交集。大家可能想象不出來(lái)怎樣在芭蕾的舞臺(tái)上表現(xiàn)這個(gè)情節(jié)？

辛麗麗：《百合花》排了三年，光“借被子”這場(chǎng)戲，就磨了八個(gè)月，數(shù)不清排了多少版。最開(kāi)始排練，拿的就是我睡辦公室時(shí)用的被子。當(dāng)然最終在舞臺(tái)上呈現(xiàn)得很巧妙，“借被子”這件日常小事成為全劇的亮點(diǎn)之一。一床普通的被子在舞臺(tái)上被演繹得活潑有趣，讓觀眾體會(huì)硝煙彌漫歲月中綻放的溫情與美好。

王安憶：《百合花》聚焦了幾個(gè)普普通通的小人物。而且，這次創(chuàng)作的定位很好，它是紅色題材，也是一個(gè)青春劇，這一點(diǎn)特別好。青春總是最動(dòng)人的。

辛麗麗：從主演到群舞，《百合花》演員們平均年齡不到24歲。他們?cè)谂啪氈胁粩嗄捵约?、突破自己，讓那個(gè)年代的記憶、故事里的人物，都鮮活了起來(lái)。我就感慨——我們的芭蕾舞演員會(huì)表演了。戚冰雪、許靖昆、郭文槿將三人從初次相遇到建立深厚情誼、如百合花般美好的情感娓娓道來(lái)。

王安憶：我最喜歡這三個(gè)孩子。三個(gè)年輕人的舞段，展現(xiàn)了美好的感情?！栋俸匣ā菲鋵?shí)是個(gè)很單純的故事，我母親表達(dá)得也很質(zhì)樸，而舞劇純真歡快的風(fēng)格與小說(shuō)相當(dāng)契合。讀小說(shuō)時(shí)，三個(gè)主要人物在我腦子里的形象是很模糊的，但上海芭蕾舞團(tuán)的三個(gè)年輕人出現(xiàn)在我面前，我當(dāng)即覺(jué)得——這些人物就該是這個(gè)樣子。

記者：兩位老師也是多年老友，此次跨界攜手合作，默契和信任度也是很高的。

辛麗麗：我17歲就認(rèn)識(shí)她了，此次創(chuàng)排《百合花》，第一個(gè)想到的編劇就是她。安憶老師很開(kāi)通的，主動(dòng)表示沒(méi)有什么不可以改，有點(diǎn)愛(ài)情也可以。那就好辦了，有愛(ài)情就可以跳雙人舞了。所以劇中那一段頗具浪漫主義色彩的雙人舞蹈，其實(shí)是在她的支持下創(chuàng)作出來(lái)的，是非常精彩的一段。

王安憶：我很清楚他們這三年是怎樣度過(guò)的、經(jīng)過(guò)了怎樣的努力，數(shù)次采風(fēng)、刻苦排練、反復(fù)修改。我搜索母親的文字，其中有未曾完稿的電影劇本，文中有不少創(chuàng)作談，其中有句話給我啟發(fā)：“記憶的篩子啊，把大東西漏掉了，小東西卻剩下了。遙望中，真像一場(chǎng)舞蹈。”我看到排練廳里的他們和時(shí)間賽跑，克服地心引力，縱情飛躍。就這樣，小說(shuō)里的人和事，朝我走了過(guò)來(lái)。

辛麗麗：我們希望觀眾記住的不僅僅是一個(gè)個(gè)性格鮮明的人物，更是那個(gè)年代普通人之間樸素、動(dòng)人的情感。感謝所有主創(chuàng)給予作品的情感，他們真摯、可愛(ài)、忠誠(chéng)，又充滿深情，讓硝煙里的青春與信仰在舞臺(tái)上閃閃發(fā)光。

王安憶：小說(shuō)中，三個(gè)孩子的精神世界很簡(jiǎn)單，現(xiàn)在的孩子們要面對(duì)的是一個(gè)千變?nèi)f化的復(fù)雜世界，要找一些不變的東西才能應(yīng)對(duì)，我希望《百合花》能夠提供一些不變的東西。